Les œuvres

Quelques viviers de l’écriture

Chacun de mes textes est en réalité une manière de partager l’amour des oeuvres que j’écoute, que je lis, qui m’ont frappées au détour d’une salle de musée. C’est cette beauté-là que permet de transmettre l’écriture; je voulais en retracer quelques-unes des sources.

Cliquez sur le nom de l’oeuvre pour l’entendre et la voir entrer en relation, non seulement avec mes personnages, mais aussi avec tableaux et musiques avec lesquels elle n’était pas destinée à dialoguer.

Autour de Madame Werner (2023)

Au coeur de Kétamine (2026)

Les oeuvres cachées dans Madame Werner (roman, 2023)

En musique: environnement sonore de Madame Werner

« Je me disais que je devais peut-être laisser tomber la musique, et cette pensée était un vêtement neuf, un peu excentrique, qu’on essaie pour la première pour les autres, pour les étrangers qu’on croise dans la rue, pour les amis qu’on rencontre au café et qui, pourtant, ne change rien à rien, que le paysage intérieur. »

Au Bookclub de France culture, la musique, au coeur de Madame Werner, devient le fond sonore d’une lecture de Marie Richeux.

À l’écoute: Schubert, « Der Blinde Knabe »

« Mondnacht », Liederkreis op. 39, Schumann

» Nous entamons le cycle schumannien par ce Mondnacht que je n’avais pas pu chanter à Leipzig, sauf la première note. Mes mains tremblent encore, mais le piano rend, ainsi que le veut le poème, la lumière diaphane de la lune faisant fondre sous elle le paysage nocturne. Anna chante parfaitement. »

Andréa aux prises avec « Mondnacht »
« Ma belle-mère assistait à la pratique et était bizarrement enthousiaste, presque loquace : elle découvrait l’inventivité harmonique de Schumann, ce déséquilibre permanent qui rendait si bien justice à la poésie, et a murmuré quelque chose qui aurait pu passer pour un début d’analyse, elle qui n’y connaissait rien, j’imagine, brisant en tout cas le silence, aveugle qu’elle était toujours aux tensions et atmosphères sociales. Anne-Élise, par politesse, bientôt par amour des arts et du savoir, l’a encouragée dans ce balbutiement appréciatif par l’un de ces longs monologues à la fois si ennuyeux et si impressionnants, pour moi qui ne savais articuler deux mots sans bafouiller, et, dans un seul souffle, elle s’est mise à lui expliquer, comme pour justifier avec munificence ma peine à interpréter le lied, la difficulté que présentait pour la voix cette nécessité schumannienne de suspendre toute pulsation, toute cassure, afin de rendre la sensualité lunaire et diffuse exigée par le poème, et puis cette contemplation discrète d’une âme devant la nuit qui, en se déposant, fait se dissoudre les éléments et rend poreuse la frontière entre le réel et l’imaginaire. Voyez cet élan du regard vers le monde, chère Madame Werner, qu’il est beau ! ; et, s’accompagnant au piano comme n’y tenant plus, elle a chanté les premières mesures avec cette facilité élégante qu’elle avait en toute chose, se tournant ensuite vers moi, souriante et naturelle, afin de poursuivre la leçon qu’elle nous donnait à toutes les deux, elle qui, pourtant, était de quatre ans ma cadette. »
(Madame Werner)

Le boy soprano de Bach: souvenirs d’Andréa Werner de la cantate « Gleichwie Der Regen und schnee vom himmel fällt »

« Répétition après répétition, cette révélation à moi-même de ma propre voix, descendue du ciel à travers la musique de Bach. Je chantais, mais ce n’était pas moi qui chantais, c’était l’ange que j’incarnais, car c’était ainsi que j’imaginais le rôle de ce boy soprano, puisque je ne comprenais pas les mots que je prononçais, même si on me les avait expliqués, et ces notes que je soutenais, puissantes comme le son des trompettes d’argent du Paradis, étaient pour moi une ligne mélodique dont je n’étais que le nocher, et je disparaissais dans la musique au moment même où j’avais le sentiment intime, inébranlable, de la réalité de mon existence. »
(à l’écoute: J.s. Bach, Cantate No. 18 » Gleichwie Der Regen und schnee vom himmel fällt, Iv. Aria)

Tiziano, Madonna di Ca’ Pesaro, Basilica Dei Frari, Venezia

“Il y a quelques années, à Venise, aux Frari, je suis passée à côté d’un tableau de Titien dont je n’ai remarqué un détail que par après, dans l’avion qui me ramenait à Paris: sous la Madone qui s’envolait vers les cieux, entourée de vieux hommes gris et de nuages, un jeune garçon nous regarde. La lumière sur son visage. Et j’ai pleuré, idiote en première classe, petit verre de champagne à la main que je ne pouvais voir, car ce petit garçon, cet ange, avait un jour été moi cherchant, dans la salle sombre, par-delà les projecteurs aveuglants, le regard de Madame Werner.” (p. 60)

En images

En compagnie de Christiane Roy, artiste-graveure

Le visuel de Madame Werner n’aurait pas existé sans la généreuse contribution de ma mère, Christiane Roy.

https://www.christiane-roy.com

« Mon travail se concentre sur le dessin et essentiellement en gravure au burin sur cuivre. Un petit outil appelé « burin » crée le dessin, ligne après ligne.
C’est au cours d’un stage de deux ans en France auprès du buriniste Marc Dautry que j’ai pu apprendre à maîtriser cette technique ancienne mais qui ne trouve que peu d’adeptes de nos jours. J’ai d’abord copié des oeuvres de grands maîtres en guise d’apprentissage tels Dürer, Goltzius et Dautry.
La taille directe sur le cuivre, le trait d’une précision extrême m’ont enchantée dès le début. Le dessin n’étant formé que de lignes, c’est en variant la largeur et la profondeur par la gravure sur la plaque qu’on obtient les diverses tonalités du dessin. Les croisés créeront aussi une variété de textures et toutes les subtilités des gris optiques.
Depuis plus de trente ans maintenant, je perfectionne cette technique par laquelle je tends à faire évoluer mon écriture, traduire, par la sensibilité du trait et la variété de textures, la vie qui m’entoure. »